首页-开云真人(中国)有限公司 坂本龙一遗作响起，2024开年最好电影已出身
（写在前边：文中含袖珍剧透）首页-开云真人(中国)有限公司
当坂本龙一的配乐响起，2024 的开年最好电影出身了。
恒久诋毁，一溜字让东谈主泪奔，亦然坂本龙一死字 8 个月后，和他的再一次相逢。
莫得观念公映的日本电影《怪物》，成了开年口碑最好的作品。
故事用“罗生门”的笔法，表现了在一个坦然的湖边小镇上，一个单亲姆妈，一位慈爱的针织，与一群灵活烂漫的孩子们，被卷进一场“霸凌”事件中；而在寻索真相的经过中，回转又回转，孩子们真实的内心天下被逐渐看见的故事。
从一都校园霸凌事件开赴，透过多方视角，最终归来孩子自己。
一边找寻真相，一边挖出“真相”下面的内在真相。
诚然剧情听上去缭绕，但纯属是枝裕和的东谈主都知谈，他最终要讲的，如故东谈主与东谈主之间的关联的故事。
天然关于乐迷而言，这部电影有着极度的深嗜：
这是坂本龙一的终末一部电影配乐作品。
1. 黄金三角的第一次配合，亦然终末一次
《怪物》的评分，已来到了是枝裕和管事糊口的最高点之一，8.7。
对是枝裕和来讲，要津词大致是“归来”。
这是是枝裕和的第 16 部长篇作品，也入围了第 23 届戛纳电影节。
这几年的是枝裕和，运转尝试跳出安全区，和外洋影东谈主配合。有了推理悬疑题材的《第三度嫌疑东谈主》，也有了和裴斗娜配合的《掮客》。
但和之前享誉天下的《无东谈主深切》《如父如子》比拟，这些影片似乎都莫得达得较高的回响 —— 而在《怪物》里，阿谁细碎幽静不雅世，又饱含暖和地表现孩子故事的是枝裕和好像又回来了。
听上去像个恐怖片的名字，恶果揉碎看如故极度的是枝裕和式温顺。
关于是枝裕和而言，这亦然他的一次要紧冲突，他在剧情中加入了 LGBT 元素，在片场也悲凉地但愿儿童演员，像个成东谈主通常去读脚本。
电影的三位主创，是枝裕和，坂元裕二，坂本龙一，这是这个黄金三角的首度配合，而冥冥之中，又充满了某种“恰巧”。
坂元裕二是日本最知名的编剧，不论是《东京爱情故事》如故《花束般的恋爱》。
在这一部电影里，坂元裕二一反之前的非大团圆落幕，而是给出了最但愿的笔法，写了一出惟有是枝裕和能拍出来的黯淡外在纯洁心的剧作。
是枝裕和讲，“因为咱们俩尽管在不同边界，但一直在探索访佛的问题 —— 被淡薄的亲生家庭与被发现或被遴聘的家庭。”
两相加成，才有了这样的作品。
而是枝裕和与坂本龙一的配合，则是一场贫寒的无缺。
在写完《怪物》的脚本之后，是枝裕和意象了来找坂本龙一配乐，却因为惦记后者的体魄气象，不敢建议邀请。“若是莫得坂本龙一配乐，那么《怪物》将不再有配乐。”
配合如故发生了。
坂本龙一看过脚本之后，涌现很心爱，诚然已无法进行完整配乐，但如故创作了其中的两首音乐，并采选了《12》以及一些旧曲。
即即是旧曲，看完电影后，会诧异地发现早几年的《Aqua》和电影落幕，孩童从阴雨处跑向光亮的画面，如斯相合。
2. 是枝裕和拍出了最“成东谈主”的儿童片
“在疫情事后，东谈主们很难客不雅地看待天下，大多时候只从我方的角度想考。”
这是是枝裕和创作《怪物》的初志。
影片从一桩校园霸凌事件开赴，以“罗生门”的角度，找到真相。
这是一部知谈了真相之后，会失去极大不雅影乐趣的作品，因而在此处，只作细微剧透。
表意是找到霸凌的原因，而深层则是挖掘出主角的内心。
到底谁才是“怪物”？
电影建议了这样的终极问题。
故事由三个视角张开。
第一个视角，始于安藤樱饰演的，独自抚育孩子的单亲姆妈早织。
某天，她有时发现女儿凑的异状，不禁怀疑我方的孩子是否在学校遭遇了霸凌，于是决定一磋商竟。
经过拜访，她得知该校的针织保利有过体罚学生的举止，便决定根究到底。
自后，在她的条目下，针织终于被动下野。但问题并莫得束缚 —— 在一个狂风雨天，孩子隐没了。
执着于真相的早织逐渐发现，事情远比她设想得复杂。
第二个视角，来自于瑛太饰演的男针织保利。
此时剧情运转回转，本来他并不是体罚学生的坏针织。违犯，他体谅每个学生，而之是以伤害了凑，是因为发现他在教室对其他的同学酿成伤害。
但这仍然不是真相，直到迎来第三个视角。
这是以孩子的视角来说的故事。
本来一切要从两个被社会旯旮化男孩的相依相抓提及。
是枝裕和试图用这些回转，来推翻二元对立的天下。
他用一个简短的场景，涉及那些压抑的议题：霸凌，恐同，原生家庭，体制问题。
影片名《怪物》，不错是片中的任何一个东谈主，是片中只可从我方的不雅点看天下，而无法和他东谈主形成有用疏通的每一个东谈主。
《怪物》的叙事场景很小，小到仅仅一双子母，一间学校，但也不错很大，它是一个社会的病症。
是枝裕和用两个旯旮小孩的故事，让统统东谈主去温顺少数群体，但更是让东谈主们想考，因为有限的视角，咱们曾标签化了若做事物和东谈主。
在片尾，是枝裕和借用宫泽贤治的一句话，给了电影一个温顺的结局：“惟有天下上统统的东谈主都赢得幸福，才叫的确的幸福。”
是枝裕和用电影道喜统统东谈主，而电影的蚀本，常常是想考的运转。
3. 因为坂本龙一配乐，才有了终末一幕
建设这部电影的，天然也有坂本龙一。
“电影内部有在音乐教室中演奏音乐的场景，终点好。我配的音乐，不要骚动到电影中的音乐。”
坂本龙一的电影配乐一如通常，只作氛围衬托，从不试图“抢过”故事。
在《怪物》里，不错听到纯属的来自专辑《12》中的曲目。
着手的失火场景，配乐是坂本龙一宁静的《20220207》。
躁动季世除外，是难懂的悲悼，涌现着每个主角压抑的心理。
而除了已刊行的曲目，坂本龙一还为电影原创了两首曲子——《Monster 1》和《Monster 2》。
寰宇精深，东谈主间眇小，都是简短的钢琴旋律。
而论电影最精彩最动东谈主的一幕，即是影片落幕，伴着《Aqua》，两名小主角从被泥石流掩埋的毁灭车厢中逃出的一幕。
雨过天晴，死里逃生之感。
听完终末一曲《Aqua》，也只感有如大雨过境，迎来了坦然。
是枝裕和讲，因为坂本龙一，电影的终末一幕才会这样拍。
旋律里在漫长的黯淡之后千里淀下来的通透，也让是枝裕和遴遴聘一个充满但愿的落幕，来给事件画上句号。
“坂本龙一的音乐里包含着这样的祷告，一种温顺视野，一种道喜”。
在生前的访谈里，坂本龙一曾说：当被称作怪物的时候，我老是不禁四处寻找谁才是的确的怪物，然则很难找到谜底。谁是怪物是一个终点复杂的问题，而这部电影正试图冲突这个毒手的问题。
找到这个谜底，坂本龙一用了很长本领，终末是孩子们的真情实感，让他谱出了电影的旋律。
在音乐里，坂本龙一还是完成了一切想说的。
他也把最好的，留给了天下。